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数码摄影

数码摄影

2026年10期

时尚休闲摄影技术 38 《数码摄影》创刊于2002年，是一本专业数码影像杂志，致力于“影像文化，数码传承”，在数码摄影的爱好者及发烧友中拥有良好的亲和力。

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卷首语 | 卷首语

卷首语 | 卷首语

进入十月，一年的行程渐渐走向收获与回望。对于摄影，回望也意味着重新审视我们与图像的关系：当越来越多的影像进入生活，当生成一幅图像变得轻而易举，我们为何仍然需要拍摄，又希望从观看中获得什么？本期《数码摄影》的“作品”“访谈”与“学术”，从不同方向触及这些问题，也将我们的目光引向历史、现实与想象之间。 “作品”栏目呈现了塔可、李鼎、卢彦鹏的创作。不同的个人经验与表达方式，使摄影显现出丰富的面貌。面对
文化 | 封面故事

文化 | 封面故事

《情书》创作时间：2014年一枝紫色蝴蝶兰，在浅绿色的背景前斜斜伸展。花苞低垂，盛放的花朵朝向光线，细密的纹理沿着花瓣舒展。几缕蓝紫与橙黄色的火焰从花间升起，轻得近乎透明，仿佛花朵的一次呼吸。目光稍有迟疑，便可能错过这场安静的燃烧。本期封面选用蒋志《情书》系列中的作品。花与火相遇，构成一种难以归入单一情绪的景象：花瓣饱满、柔润，火焰却带来灼热与不安；背景平静，眼前的一切又正在变化。我们
文化 | 新书介绍

文化 | 新书介绍

《留白》出版社：浙江摄影出版社作者：迈克尔·肯纳译者：卢骁定价：298.00元本书是摄影家迈克尔·肯纳的摄影画册，收录99幅作品，创作时间横跨近半个世纪，其中多幅为近年新作。肯纳常年行摄于世界各地，中国古典哲学与禅宗思想深刻影响了他的创作，并融入其影像美学。本书汇集了他在东方拍摄的作品，以及在西方世界中捕捉到的具有东方意蕴的影像，呈现出这位西方摄影师
文化 | 展讯

文化 | 展讯

一人一山：汪芜生摄影原作展 " 至2026.11.08 展览机构：三影堂摄影艺术中心地址：北京市朝阳区草场地155A号本次展览是汪芜生于 2018 年逝世后的首场个展，集中展出其最具代表性的《黄山》系列黑白银盐原作。这批创作于 20 世纪 70 至 90 年代的作品，凝结了艺术家三十余年间近百次赴黄山的经历，以及他持续多年的暗房冲印与实验制作。自 1974 年首
视界 | 作品

视界 | 作品

在当代摄影的制度结构中，“展览”不仅是一种呈现形式，更是一种生产意义的机制。作品并非以孤立图像的方式存在，而是在特定空间、动线与观看秩序的组织下，被纳入一套可被感知与阐释的视觉话语之中。由此，展览空间既构成了影像得以显现的条件，也在无形中限定了观看的方式与路径。 “作品”栏目，正是基于对这一机制的媒介转译而提出。它并不意图复现实体展览的空间经验，而是将“展览”这一制度性结构压缩并重构为一种以版面
视界 | 当黄山成为我们观看和讨论的对象

视界 | 当黄山成为我们观看和讨论的对象

摘要：以汪芜生的黄山摄影为研究对象，结合黄山的山水文化积累、艺术家的生命经验及摄影的媒介特征，考察中国山水传统中的自我安顿功能如何在现代影像实践中获得转化。文章采用文献分析、作品阐释与比较研究的方法，并以郎静山的集锦摄影及杨福东的《竹林七贤》系列作为参照。研究认为，黄山的精神意义形成于自然景观、文化记忆与个人实践的共同作用。汪芜生通过现场观看、等待、拍摄及暗房制作，将真实的自然遭遇转化为可以反复面对的精神经验，使摄影在维持现实联系的同时，形成与日常生活保持距离的图像空间。与郎静山借助绘画理法组织理想山水、杨福东通过人物处境呈现归属问题的方式相比，汪芜生的创作体现了以持续的摄影实践保存并深化个人精神经验的路径。山水传统的现代延续，由此体现为特定历史条件下人与自然、媒介及自身关系的重新建立。
视界 | 在灰烬与太阳之间

视界 | 在灰烬与太阳之间

AND THE SUN 《情书之2》，蒋志，2011 一场对谈如何开始？面对作品，我们常常先问它表达了什么，随后急于为其中的情绪寻找一个准确的名字。可是，人的感受往往先于语言发生，也很少服从清晰的分类。同一件作品可能让人亲近，也让人迟疑；一个看似熟悉的形象，经过长久凝视，又会显露出难以解释的部分。若只以明确的主题或结论回应作品，这些细微的变化便容易从讨论中消失。这也是采访艺术家与策展人时
视界 | 每个局部都有过去整体却从未发生

视界 | 每个局部都有过去整体却从未发生

EACH FRAGMENT HAS A PAST， YET THE WHOLE NEVER HAPPENED 2026 年夏，北京 see+ 画廊在玛姬·泰勒（Maggie Taylor）个展“梦醒时的梦境”结束后，又将杰里·尤斯曼（Jerry Uelsmann）的作品带回展厅。两场展览在同一空间中的前后出现，构成了一种意外的摄影史对照：一边是底片、放大机与银盐相纸；另一边是扫描仪、
视界 | 用照片想象另一个世界

视界 | 用照片想象另一个世界

电影和静态摄影同源。严格说来，拍电影也是在拍照片——每秒钟二十四幅图像。当这样的图像序列按照设定的速度连续播放，并通过光源和放映镜头投影时，人眼便会产生动态的视觉感受。因此可以说，电影和静态摄影在成像原理上是相通的，差别主要在于图像的数量级，以及是否连缀播放。许多年前，有些使用35毫米胶片的照相机本身就具备拍摄动态影像的功能（如今的数码相机也具备摄像功能，仿佛是一种回溯）。前苏联构成主义摄
学术 | 学术

学术 | 学术

在当下，影像的生产机制与传播结构正经历深刻转型。以数字技术与网络平台为支撑的视觉文化，使摄影由以“作品”为中心的相对稳定形态，转向以“流通”为核心的动态过程。图像在跨平台的复制、再编码与再语境化中不断生成新的意义结构。这不仅重构了观看方式，也使既有的摄影史叙述、作品评价体系与理论框架持续发生松动。然而，相较于影像实践的快速演进，摄影理论研究与评论书写在一定程度上呈现出回应滞后与结构分散的状态。
学术 | 被算法重写的摄影史：AI 图像生成中的文本误读与摄影真实性重构

学术 | 被算法重写的摄影史：AI 图像生成中的文本误读与摄影真实性重构

提要：生成式人工智能改变了图像生产机制，也使摄影史人物的视觉再现逐渐脱离对历史照片的单一依赖。本文以艺术实践作品《被算法重写的摄影史》为研究对象，选取具有真实肖像记录的摄影家，分别整理学术文本与公众传播文本，将其作为提示信息输入生成式人工智能模型，并把生成结果与历史肖像进行对照。作品通过并置文本、AI 生成图像与历史肖像，考察文本来源如何影响人物形象，以及算法如何参与摄影史人物的
学术 | 从“记录“到“生成“: AIGC 图像对新闻摄影真实性的结构性挑战与治理范式重构

学术 | 从“记录“到“生成“: AIGC 图像对新闻摄影真实性的结构性挑战与治理范式重构

提要：自摄影术诞生以来，新闻摄影的真实性一直依托于器械记录所带来的客观性。如今，以扩散模型为代表的 AIGC 技术将以光学记录为核心的图像生产逻辑转变为算法生成，由此导致新闻摄影的可靠性根基发生前所未有的动摇。本文以 “记录” 和 “生成” 两种逻辑的差异为出发点，分析 AIGC 图像给新闻摄影真实性带来的三个层面的挑战。首先，在生产端，图像生成工具由于使用门槛极低，使现场采访这
学术 | 乡土元素在中国观念摄影中的视觉转译与文化阐释

学术 | 乡土元素在中国观念摄影中的视觉转译与文化阐释

提要：在全球化与城市化加速推进的当代语境中，乡土文化正经历转型、消解与重构，乡土元素也成为中国观念摄影回应时代议题、建构文化身份的重要载体。本文从符号学、空间理论与文化研究出发，梳理乡土元素与中国观念摄影相互融合的社会语境及内在逻辑，系统阐释乡土元素从生活物象到视觉符号、从物理场域到观念场域、从个体记忆到文化表征的转化路径与表达策略，揭示其在情感联结、社会批判和文化转译三个维度上的创
学术 | 当代摄影中的家庭题材转向：从私人叙事到社会表达

学术 | 当代摄影中的家庭题材转向：从私人叙事到社会表达

提要：在影像工具高度普及的当下，家庭题材已成为当代摄影创作中最具活力与持续性的母题之一。本文以1839摄影奖历届获奖作品中的家庭题材创作为主要研究对象，结合近年来青年摄影师的实践，探讨家庭影像在当代语境中的视觉叙事转向。研究认为，当代家庭影像逐渐突破以往围绕节庆、仪式和家庭形象展开的再现模式，转而关注个体经验中的情感关系、记忆结构与身份建构，使家庭成为理解自我与社会关系的重要媒介。
学术 | 电影《只此青绿》中舞蹈诗性表达的蒙太奇影像建构

学术 | 电影《只此青绿》中舞蹈诗性表达的蒙太奇影像建构

提要：电影《只此青绿》以银幕与镜头为载体，通过蒙太奇手段重构舞蹈的身体动态与诗性意象，增强观众的感官体验与情感共鸣。舞蹈诗剧《只此青绿》的“跨界”与“破圈”，源于绘画与舞蹈互文所激发的文化认同; 进入电影媒介后，镜头组接与时空转换进一步拓展了舞蹈的表意空间。舞蹈的诗性表达与蒙太奇思维在意象创造和时空组织方面具有相通之处，使影片得以连接古今、交织虚实，营造跨越时空的诗性审美空间。由此
学术 | 即时成像影像文化研究

学术 | 即时成像影像文化研究

提要：即时成像将拍摄、显影与实体照片的获得纳入同一现场，改变了胶片摄影通常须在曝光后另行冲洗才能观看成像结果的时序，并保留了不同于数字屏幕的观看过程。本文聚焦的问题是：当数字摄影已经在即时显示、低成本复制和网络传播方面占据效率优势时，自显影相纸为何仍能在艺术创作与日常使用中获得持续的文化生命？文章以宝丽来和富士 Instax 为主要案例，结合媒介史文献、艺术家个案和品牌比较展开分析
学术 | 社交平台打卡影像中的重庆地方文化记忆再生产

学术 | 社交平台打卡影像中的重庆地方文化记忆再生产

提要：在数字影像与城市文旅深度融合的背景下，地标打卡已成为地方文化记忆再生产的重要实践形式。本研究聚焦重庆核心城市地标的打卡现象，结合记忆之场、场景理论与景观社会理论，分析数字影像语境中地方文化记忆的生成过程、运行逻辑及文化影响。研究显示，社交平台打卡影像推动地方文化记忆完成载体转译、主体转向与内涵重塑，并形成算法编码、仪式化实践及线上线下协同的三重再生产机制。该机制既拓展了地方记忆
学术 | 智能影像赋能行业特色高校粮食安全宣传教育的传播路径研究

学术 | 智能影像赋能行业特色高校粮食安全宣传教育的传播路径研究

提要：智能影像拓展了粮食安全宣传教育的内容生产、视觉叙事与平台传播方式，同时也带来视觉形式遮蔽文化阐释、生成内容与纪实材料混同、传播责任不清等问题。本文以河南工业大学为单案例，依据校内粮食文化展陈相关平台公开发布的材料，考察课程资源、展陈资源、主题征集与公开作品之间的衔接状况。分析表明，学校已具备课程、展陈、作品征集与线上展示等基础，相关活动也将摄影、视频和 AI 辅助创作纳入征集范
论坛 | 当图像可以生成镜头从佳能的光学积累，讨论摄影与现实的关系

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从摄影的基本成像结构看，常规摄影系统由镜头与感光媒介共同构成：镜头将来自被摄对象的光线汇聚成像，感光媒介则将其记录下来。在摄影的发展过程中，记录光线的材料与方式不断变化，从银版、湿版到胶片，再到电子传感器，每一次转变都改变着照片的制作与使用方式。相比之下，镜头虽然经历了材料、结构与控制技术的持续更新，但其基本作用却始终延续——让现实世界的光线进入成像过程，使影像的形成与某个具体对象、某个具
论坛 | 从相机到画廊摄影如何连接真实世界

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2026年9月12日，上海徕卡之家在上海西岸中環正式启幕，“徕卡摄影节”也同步开启。从“光影宗师·徕卡名人堂”主题展到“马克·吕布：中国记忆”，从摄影对谈、纪录片放映到相机体验……这处融合零售、画廊、咖啡与文化交流功能的新空间，将摄影的创作、观看与讨论带入同一现场，也为国际摄影与中国本土实践之间的交流提供了新的场所。这一空间的落成，也为我们重新思考摄影的当代处境提供了契机。当智能手机、

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文化 | 封面故事

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文化 | 新书介绍

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文化 | 展讯

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视界 | 作品

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视界 | 当黄山成为我们观看和讨论的对象

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视界 | 在灰烬与太阳之间

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视界 | 每个局部都有过去 整体却从未发生

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视界 | 用照片想象另一个世界

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学术 | 学术

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学术 | 被算法重写的摄影史：AI 图像生成中的文本误读与摄影真实性重构

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学术 | 电影《只此青绿》中舞蹈诗性表达的蒙太奇影像建构

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